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周光辉(周洸辉),艺舟(书画双楫),北京华墨阁阁主。中国美术家协会会员,兼擅书法。

中国画新技法—植被皴创始人,周氏黑白焦墨山水画丶红黑焦墨山水画丶青彩山水画创始人,中国三彩山水画体系创立者。

长期以来,周光辉以不负时代丶不负人民的宏愿,以坚定的文化自信,以敢为和不走寻常路的勇气,始终执着地坚持对焦墨山水画艺术不断探索和追求,朝着继承与创新的方向和目标特立独行,坚定地走自己的路,以真情实感画“心画”。经过多年的努力,终于在写生和创作中反复实践和总结,独创了中国画新技法—植被皴。继而以此为支撑和突破口,开创出具有独特风格和鲜明风向标式的“周氏焦墨”画:黑白焦墨山水画丶红黑焦墨山水画丶青彩山水画,统称为三彩山水画(体系)。为国内首创,画坛新标,独树一帜。其三彩山水画作品,参与过国内各种重大画展,并多有获奖。远赴美国、法国、澳大利亚、日本、韩国、巴基斯坦等国家展出,其中一些作品被多国制作成邮票集。应邀参与国内不少书画大师名家如范迪安、范曾、何家英、沈鹏、欧阳中石、张海、苏士澍、史国良等人的作品一起,出版过各种书画合集和挂历等。因而在国内外广受关注和好评,被誉为:“国之魂”,“爱国艺术家”,“中国艺坛榜样人物”。“是迄今为止我国艺术界第一个开拓焦墨山水画法的人物”,“当代画坛丹青龙脉传承者”,“在继承中创新,在创新中发展的最好范例”,“让传统文人山水的走向找到了新的时代出口”,“画坛奇葩”,“极品之画,极品之法”,“画作必将影响着当今中国画坛”,“既有非凡的艺术价值,又有重要的人文价值,收藏可鉴,史册可传”,“是收藏投资的首选”。

周光辉:

中国画新技法一一植被皴

植被皴是由当今国内极具独特风格的焦墨山水画名家周光辉独创。这是他全心全力根植传统而守正创新的艺术创新成果。

它的产生既是偶然又是必然。之前,周光辉学画和创作,都是从认真临摹传统笔墨技法起步的,但他的心却从没有完全放在传统上。他认为中国画最根本丶最核心的是,要以各种鲜明的笔墨语言树立个人的艺术风格,以充分抒发作者的情怀,表达真情实感,从而达到“借物写心”、“托物言志”,展现出“天人合一”的意境和神韵。于是,他一直在努力寻找突破口,总想找到一条自己能走得通,又有作为的路子。

长期以来,他在每次外出写生中,常常是自觉不自觉地一边采用传统的皴法,一边却心想着为了使写生成果更丰满、更生动,便不由自主地加进一些自创的长短丶粗细线条,以及散笔法和西画技法等元素,从而就自然而然地生成了一种新的皴法雏形。对此,他只是感到心里满足,并没有深入认知和升华。

直到在多年前的一个夏天,他深入陕南秦岭某地写生,满眼看到所有的崇山峻岭全都被郁郁葱葱丶生机盎然的繁茂植被所覆盖,深受震撼和感动。由此他心里一亮,他以前写生自创的皴法与此地胜景十分相似,何不由此定名为“植被皴”。他的想法立即得到了同行的画家的一致赞同。就这样,他独创的一种中国画新技法一一植被皴,因秦岭成名而诞生了!


从植被皴的构成和效果来看,它具有鲜明的新丶奇丶特的特色和特点:

一是传统与创新相辅相融的产物。也就是它是以长短线为根基,引入传统的牛毛皴丶乱柴皴等,以及现代的散笔法丶积墨法,汇聚各种古今技法元素融合而成。简言之,它是新老技法相融,你中有我,我中有你的产物。

二是蕴含丰富情感的载体。它呈现出鲜活的笔墨形式,并非玄技,而是要让“笔墨上的写意技巧与写形上的写意达心达到高度统一”,让“运实入虚”创造“画内心”,“运虚入实”创造“画外意”,以充分展现其神貌丶神姿丶神彩丶神韵,从而实现“以心写神”,“形神兼备”的艺术效果和目的。

三是独特艺术风格的标志。它是追随“笔墨当隨时代”的宏愿而应运而生。其使命就是要为创造唯我独有的“周氏焦墨”,在中国画坛上独树一帜勇作支撑。换言之,正是因为有了它的出世,使“周氏焦墨”的艺术风格更加鲜明和独特,在国内是独一无二。

四是充满无限生机和气韵。它一改了传统山水的“硬性”,也抛弃了赋采着色的烟火俗气,以精细丶繁茂丶劲健丶有序的手法,创造出虚实相照丶动静开合丶典雅高古丶刚柔相济丶蓬勃向上的新笔墨,使人“能于茂宻中见空灵,于雄峻中获苍茫,于气象中得意韵,于黑白中寓阴阳”,尽收正大高尚的艺术享受。

五是闪现着中西画法合壁的光彩。它以非常明显的目标性丶创新性和指向性,把西洋画的光影和透视技法与中国画传统技法柔和在一起,从而使画面更加立体,更有层次,更显生动,更富神韵,远离了一般山水画难逃的平淡丶无奇丶呆板丶散光的时弊。由此,它也可以证明,中西画法合壁不是可有可无,而是可让中国画更好地发扬光大,以卓然的风采走向世界的光明之路。

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